En San Sepolcro, en la iglesia de San Lorenzo, pequeña capilla del XVI, se
conserva uno de las obras más significativas de este pintor florentino
manierista
El cuadro es verdaderamente impactante por muchos motivos.
El primero de ellos es su composición abigarrada que crea un
muro de personajes (el típico agobio espacial iniciado por Miguel Ángel en la
Sixtina o la capilla Paulina) ante el Cristo muerto que recuerda al Expolio del Greco (u otras obras de Bronzino) en el empuje que tiene el cuadro hacia el
espectador, impidiéndole la entrada perspectívica normal (realmente el punto de
fuga ha cambiado de posición, y del fondo tradicional en el Renacimiento ha
pasado a ser el propio espectador que recibe así un fuerte choque emocional)
Junto a ello hay una constante pugna entre luces y colores.
Mientras el Cristo, las Marías y el fondo se realizan en colores apagados y
mates (casi ya más típicos del barroco), numerosos destellos de amarillentos, azules y naranjas tornasolados y metálicos (que recuerdan al
tondo Pitti de Miguel Ángel) introducen un punto de sofisticación e irrealidad
que choca con el sentimiento de tragedia del resto. En ellos la luz se comporta
como relámpagos dentro de la oscuridad general
Aún más, frente a rostros y anatomías realistas se vuelven a
introducir en conflicto otras claramente amaneradas que nos duplican el cuadro
y nos impiden darle un sentimiento único.
La figura de Cristo que centra la composición deriva de
formas serpentinatas miguelangelescas
con un pecho extraordinariamente desarrollado
que se opone a largos miembros en composición imposible
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