Regresamos a Robert Campin (Maestro de la Flemade) con estas tres magníficas tablas, los únicos restos de un retablo del que desconocemos el resto (hasta su ubicación original)
En ellos ya estamos viendo gran parte de la evolución de la pintura flamenca.
Gracias al óleo la plasmación de las texturas es verdaderamente asombrosa y aparece ya un tema que será recurrente en la escuela: la grisalla.
Jugando con la luz y el color, el autor intenta hacer escultura pintada en donde los sentidos son engañados (abriéndose un fértil campo, el de los trampantojos, que primero el propio Van Eyck en esta Anunciación que analizamos hace tiempo, como renacimiento o barroco desarrollarán una y otra vez).
En las tablas dedicada a la Virgen de la Leche o la Verónica, las ambiguas relaciones con la realidad juegan con la moda de los tapices que (de nuevo en trampantojo) se sitúan tras las figuras. Un escenario que convierte el hecho religioso en un acontecimiento plenamente humano, una verdadera aparición en un entorno lujoso de los palacios y casas de la burguesía enriquecida de los Países Bajos.
Pero las maravillas no quedan ahí, y resulta extraordinaria (y temprana) la aparición de las veladuras en la sutil tela que abre otro campo de acción a los pintores, la pintura de la transparencia.
O su interés por el realismo que tanto puede embellecer (como en el caso de la Virgen) como analizar (una a una) las huellas que deja el tiempo al pasar en el rostro de la Verónica
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