Maestro italiano del románico final (finales del XI y principios del XII) que inicia los modos (en sus proporciones, movimiento y relación) que desembocarán en el primer gótico con sus discípulos (como los maestros campionesi o Antelami)
Su arte está a la altura del de Piasca, el maestro de Cabestany, el del Pantocrator de Carrión, los de Silos o Fruchel.
Muerte de Caín
Se ha supuesto (por ciertos rasgos estilísticos) que pudo formarse (o al menos tener influencias del románico del Languedoc: Moisacc, Toulouse), en especial en el canon alargado de sus personajes y su manera de relacionarlos).
Como arquitecto (colaboró activamente en la construcción de la catedral de Módena) sus modos son mucho más cercanos a las maneras lombardas maduras.
Sus obras más representativas se encuentran ahora (las copias) adosadas a la fachada principal de la catedral de Módena), aunque en su origen bien podrían haber formado parte de un gran ambón interior.
Entre las más celebradas se encuentra Adán y Eva en donde vemos su característico canon alargado en donde se unen inesperados avances anatómicos con convencionalismos románicos.
Son estos cuerpos son los verdaderos transmisores de la narración (frente a unos rostros hieráticos y algo estereotipados), y su lenguaje corporal es verdaderamente asombroso para la época.
Muerte de Caín a manos de Lamec
Noé y el Arca
.
Llama también la atención el uso de lo decorativo en su obra, jugando a contrastar grandes masas sin detalles con otras excepcionalmente detalladas (barba y pelo, juego en los paños), alternando el uso del trépano con la talla sutil, apenas insinuada (y que recuerda mucho a Fruchel).
Lo que nunca cambia es su capacidad de síntesis, que renuncia a la anécdota para centrarse en la narración, tan desnuda que resulta verdaderamente moderna.
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