Pisarro siempre ha sido relegado a un segundo plano del grupo impresionista, considerándolo como el gran pegamento social de sus miembros e, incluso, entre el movimiento impresionista y Cezanne.
Sin embargos, sus cuadros (habitualmente paisajes) representan algunas de las características más genuinas del movimiento, desde su actitud antiliteraria al estudio de la luz y sus cambios o la renovación de los encuadres.
En esta obra tardía son bien visibles todas estas características, y se pone de relieve la idea de instantaneidad y actitud óptica de la realidad.
El lienzo es, simplemente, un pedazo de realidad observado desde su propia habitación. No de arquitectura, tampoco de personas, sino de pura realidad en donde no hay un protagonista más allá de la pura vida cotidiana, sin héroes, sin enmarques privilegiados.
Junto a ello hay un "efecto", como sugiere el mismo título, en donde la lluvia se convierte en objeto primordial de la pintura. Un mar de paraguas, una sensación de mundo gris de nubes llovedoras y pavimentos mojados.
Una sinestesia que convierte la pintura en una sensación (sin sentimentalismo) de lo húmedo. Pura fenomenología que empapa la mente del espectador. Sin literatura ni simbolismo. Sólo lo que ocurre; modernidad frente idealismo
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