GUIDO RENI. LA MATANZA DE LOS INOCENTES

Ya hemos hablado aquí de la figura de Guido Reni.

Veamos hoy una de sus obras más magníficas en donde (siguiendo la guía de Argan) nos muestra las grandezas de esta corriente clasicista inaugurada por los Carracci y llevada a su perfección por el propio Reni o su discípulo Guercino.

En un principio, el tema parecería más propio de la corriente naturalista de Caravaggio, y en el fondo algo de él existe aún en él, con Reni recién regresado a Bolonia de su estancia romana.

Según Argan la herencia realista se observa en la representación del hecho histórico como un acontecimiento sin desarrollo en el espacio y el tiempo, eliminando el paisaje en favor de unas arquitecturas que cierran la escena por la derecha, conduciéndonos de nuevo hacia la parte izquierda (que como veremos es el momento final de toda la narración)

Por otra parte, la teoría clásica de Aristóteles sobre las emociones (en especial piedad y terror) es llevado a un límite casi extremo a través de los rostros y la gestualidad corporal.

Sin embargo, Reni se para aquí, y reconduce la escena a través de una luz limpia y clara (puro Rafael en su momento más clásico) y una rigurosa estructura geométrica que recoge y estabiliza las actitudes de los personajes, contrapesando los movimientos para situarlos en la zona central, que se abre hacia el punto de fuga (algo que ya había realizado Rafael en la parte baja de su Transfiguración)

En la zona superior, la descompensación de las arquitecturas de cierre (mucho más potentes la de la derecha, como ya decíamos) que nos conducen hacia la izquierda, en donde dos ángeles portan las palmas del martirio. 

Es, en palabras de Argan una edificante catarsis (...) que hace pasar de la cruda realidad del hecho a la espiritualidad (...) creando un alto sentido religioso y moral de una escena brutalmente trágica de la masacre