Obra de juventud aún bastante apegada al estilo de su maestro, Pontorno, con el que colaboraría en la capilla de Santa Felicità.
En ellas encontramos todos los elementos recurrentes del manierismo maduro florentino, desde la forma serpentinata o el juego lineal que realiza el manto, al trampantojo que efectúa sobre el propio marco del cuadro, sugiriendo su salida del plano del cuadro.
Aparece también el canon alargado y su aparente contradicción entre su media sonrisa y la flecha clavada en su costado que habla de la frialdad de la representación que tanto se puede entender desde una forma estética e ideológica (aquí la analizamos), como desde una postura (aunque heterodoxa) religiosa (aquí la vimos)
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