A principios del XVIII la llegada de padre Pozzo significó su profunda remodelación, con la creación de naves laterales a través de capillas comunicadas (al modo del Gesu) en las que se encuentran unas aparatosas estructuras derivadas de los baldaquinos barrocos (con abundancia de columnas salomónicas y óculos superiores que conectan visualmente con la tribuna).
Se crea así un doble orden (el gigante de las pilastras frente al de la las capillas) que avanza hacia el altar (reforzado visualmente por columnas exentas y frontón roto que crean un movimiento convexo que avanza hacia el espectador)
Toda la estructura se cierra por una bóveda de cañón con lunetos en las que el propio Pozzo pintó sus típicas quadraturas en donde la arquitectura se desvanece para dar paso a un cielo radiante en donde se mueven las figuras celestiales.
De todas ellas la más famosa es la cúpula (curiosamente muy cerca de la entrada) que nos habla de las apariencias barrocas.
Una fastuosidad que muy pronto muestra su delgada consistencia, pues no hace falta más que cambiar de lugar de observación para que el sueño se deforme.
La fachada (con dos torres añadidas por Pozzo) posee una escasa articulación, cercana aún a modos manieristas.
Junto a ella se encuentra la sala en donde se estrenó el Oratorio de Haydn La creación y la Séptima Sinfonía de Beethoven.
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