Sala de Psique
Ya analizamos hace tiempo la arquitectura del Palazzo de Te; hoy comenzaremos a ver sus espectaculares pinturas, hechas por el maestro y su equipo en el primer tercio del XVI.
Sala de los caballos
En ellas observamos como se apoya en dos tradiciones, el ejemplo de Rafael (y sus pinturas de la Farnesina en las que había colaborado el propio Romano, y su empleo de la mitología con connotaciones políticas pero también puramente personales, así como la importancia de la figura humana como elemento básico de composición) y las obra de Mantegna en la propia ciudad de Mantua (Cámara de los Esposos) y su interés por los escorzos y trampantojos.
Sala de Psique
Sobre esta base veremos como Giulio Romano evoluciona hacia formas cada vez más manieristas, tanto en artificio como en problematización del espacio pictórico, creando espacios en donde la pintura poco a poco se impone a la propia arquitectura y genera en el espectador la sorpresa
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