Junto a sus cuadros de cacerías, retratos y temas religiosos, Cranach el Viejo destacó por sus desnudos femeninos, una curiosa combinación entre los modelos humanistas heredados de lo italiano y el espíritu germánico.
Ninfa en la fuente
Se convierte así (junto a Durero) en el introductor del espíritu renacentista (incluso manierista en alguna de sus últimas composiciones) aunque siempre lata en él un movimiento anticlásico que le lleva a fuertes deformaciones anatómicas (de raíz goticista que, como decíamos, emparentará con el manierismo) con la que llegará a crear su propio canon de cabeza redondeada y ojos rasgados, breves pechos enfrentados a unas grandes caderas que, en un nuevo tour de force, se culminan en una piernas alargadas y cada vez más afinadas según nos acercamos a los tobillos.
Crea con ellas un modelo de sensualidad sumamente alejado del ideal italiano que continuarán sus seguidores.
Dentro de este modelo cobran gran importancia las transparencias y el demorado gusto por los detalles en su tactilidad (muy fuerte, pese a su dibujismo que, con su intelectualismo, vuelve a crear un fuerte contraste).
Abandona, por otra parte su característica perspectiva alzada para retomar formas (aquí sí) mucho más italianas que se desarrollan en suaves planos hasta el fondo
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