Todo el mundo que conozca Madrid habrá pasado por este
edificio gigantesco que hace esquina con las calle de Alcalá y el Museo del
Prado, aunque posiblemente muchos de ellos hayan prestado atención a esta
fachada
Un edificio decimonónico historicista, verdaderamente
emblemático de la capital, que se ha ampliado en varias ocasiones.
La última de ellas la realizó Rafael Moneo en 2003,
imponiéndose a otros proyectos como Bohigas, Cubillo de Arteaga, Moreno
Barberá, Vázquez Molezún ...
La verdadera prueba su verdadera genialidad (a mi juicio, por
supuesto) es su propio desconocimiento. Me intentaré explicar
Frente a otras propuestas más rupturistas, Moneo ha apostado
por el camuflage como forma de salvaguardar el volumen y la visión general,
respetando (como tantas veces ha hecho) la historia y la memoria visual de los
espacios.
Esta actitud, sin embargo, muy fácilmente podría haber caído
en el pastiche, lo que no ocurre con esta fachada; una actitud posmoderna le
salvaguarda de ello.
Para comprenderlo no hace falta más que ir acercándonos
lentamente hacia la fachada comparándola con las antiguas.
Desde lejos casi podemos confundirlas, pues Moneo utiliza la
misas formas arquitectónicas, con una estructura tripartita en altura con grandes
pilastras con grutescos y columnas que flanquean un paño central. La estructura
se corona por acróteras (en los laterales) y un escudo en el central.
De esta manera, como decíamos, respetando el esqueleto
arquitectónico se produce el mimetismo.
Pero acerquémonos más y empecemos a comparar con cierto
detalle los distintos elementos decorativos para encontrarnos con la sorpresa.
Rápidamente nos daremos cuenta que frente al neorrenacentismo
de los grutescos o las acróteras nos encontramos con esculturas que bien podría
haber firmado Subirach, una irónica lectura pasada por los recuerdos (que no la
esencia) del cubismo y ciertas formas expresionistas que modernizan el lenguaje
y lo insertan en la pura actualidad.
Como veis una perfecta estrategia posmoderna al modo Venturi
en donde se juega con la historia (y el arte) de una manera tan discreta y poco
ostentosa que casi podría parecer (sin serlo) una broma o, más bien, un
refinado plato sólo para paladares atentos que cambia la ciudad sin que parezca
que lo hace.
Y como guinda, al reducir brevemente la altura de la portada, Moneo nos regala una vista poco habitual: la cubierta de la ampliación de José Yarnoz Larrosa, un bello ejemplo de arquitectura del hierro y cristal (1929)
camuflaje***
ResponderEliminarGracias por la información. No sabia que era de Moneo, y la verdad es que es EXTRAORDINARIA. Asombra como ha actualizado lo clásico/ecléctico con lo "cubista/actual". Es una fachada muy difícil de resolver y Moneo lo ha hecho ma-ra-vi-llo-sa-men-te. Enhorabuena D. Rafael Moneo.
ResponderEliminarPara comunicarse con la gerente del banco a qué número celular se puede hacer
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