Del queremos un Calatrava para nuestra ciudad, al queremos un Guggenheim para nuestro pueblo.
En las afueras de El Ciego (Rioja Alavesa) se levanta una ondulación de metales coloridos sobre un mar de viñedos.
Es bueno que el espectador lo mire bien desde lejos, pues será la mejor experiencia que tendrá del edificio.
Le parecerá una bellísima alucinación cromática de titanio dorado y rosa.
Según se vaya acercando, el espectador saldrá del hechizo. Era un puro juego de magia al que, muy pronto, se le advierte el truco.
Pues esto no es el Guggenheim, una arquitectura total que se desarrolla con una continuidad admirable, provocando al espectador.
Pero aquí no. Todas estas ondulaciones son simplemente un parasol montado sobre altos pilares que da sombra a un edificio cúbico sin ningún tipo de carácter.
Todo se ha convertido en un postizo.
Entre Nuevos ministerios y Azca nace como un equilibrio (tan inestable como posmoderno) entre arquitectura de hierro y cristal y formas significativas y pregnantes (La pirámide superior, las gárgolas que se convierte en falsos pilares)
Basado en las ideas higienistas (por ello la multiplicación de pabellones de mejor aireación y limpieza.
En su interior regresamos al las bóvedas de cañón de la Catedral en donde se abren (ya en pleno hormigón) unos curiosos lunetos de iluminan el espacio de forma cenital.
El santuario tiene su origen en los episodios de lacrimación de una imagen de la Virgen María, registrados entre el 29 de agosto y 1 de septiembre de 1953, siendo declarados milagrosos por el episcopado siciliano.
En 1957 los arquitectos franceses Michel Andrault y Pierre Parat y el ingeniero italiano Riccardo Morandi, crearon esta obra brutalista y expresionista en donde el hormigón armado y las bóvedas paraboloides convierten la arquitectura en una escultura gigantesca
Se trata de una nueva planta centralizada que se alza hacia el cielo, trasdosando sus estructuras al exterior, con una exquisita sensación de levedad en su interior a través de las ventanas situadas en las costillas de la cubierta.
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Hablo de antiguo porque a día de hoy la empresa se ha mudado a la Castellana y el edificio se está demoliendo poco a poco, tal y como se verán en las fotos .
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Realizado por Salvador Gayarre, Tomás Domínguez del Castillo y Juan Martín Baranda, y construido entre 1987 y 1989, representa un incipiente posmodernismo en donde se jugaban con las escalas, con una superestructura de grandes pilares de ladrillo sobre los que se apoyaría un gran dintel.
Sobre esta forma esencial, y en mármol encontramos unas basas y una estructura de ventanas en línea que se resguardan bajo lo anterior.
Con su progresiva demolición vemos su alma de hormigón sobre el que se colocan las placas de mármol y ladrillo, rompiéndonos la visión de dos escalas de la que hablábamos.
Por el contrario, su forma de buque varado, con una gran proa hacia la carretera de Barcelona, es mucho más evidente
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Realizado en los primeros años 20 del siglo XX se inspira en la escuela de Chicago (en cuando a funcionalidad de exteriores y pasillos de comunicación) y el art Deco en los detalles, aunque también existe una fuerte influencia del mundo tardobarroco imperial (en su magnífica escalera y barandilla ondulada, con gran vidriera superior que ilumina el interior)
Siempre pensamos en este estilo en sus grandes obras (Edificio Princesa, Nuestra Señora del Rosario, Complejo Galaxia, La Unidad de habitación a la iglesia de Haut de Le Corbusier, las Torres Blancas.
Pero el brutalismo fue un sistema muy empleado en construcciones civiles de menor rango, creando soluciones a menudo trasgresoras, atrevidas o simplemente poéticas pese a lo humilde de sus materiales.
Por eso quiero enseñaros este cerramiento de las terrazas de una casa del Barrio de la Concepción, realizada por elementos modulares que crean toda una red de huecos y llenos que, frente al sol, crean una malla fantástica de dibujos.
Hasta mediados del XIX el muro era el elemento portante (el que sujeta). Esto generaba una arquitectura muy férrea en donde había que controlar el tamaño de los vanos (ventanas) y realizar complejos cálculos de tensiones para colocar sus cubiertas, desplazando pesos y asegurando ese muro con machones y contrafuertes.
Pero la nueva arquitectura del hierro (aplicada en Chicago a los primeros rascacielos) y más tarde el hormigón armado (cemento con varillas de metal en su interior) cambiaron por completo las estructuras.
Por una parte los techos se realizan por medio de estas vigas de hormigón que aguantan mucho mejor que los tradicionales dinteles de piedra (pudiendo separar mucho más los soportes)
Estas columnas crean la estructura interna del edificio que se desvincula del muro.
Por una parte, hacia el exterior, se pueden abrir cuantas ventanas queramos y donde queramos, pues el muro no sujeta nada
En el interior las paredes interiores sólo son de división y se pueden organizar en cada piso de la manera que se quiera en cada piso, e incluso cambiarlas. Se pueden así adaptar a múltiples funciones.
El movimiento moderno (Gropius, Le Corbusier o Mies) desarrollará todas estas características para crear la nueva arquitectura)
