A los malos jefes... La culpa del idiota

 ¿Un idiota que ocupa el trono está libre de toda culpa sólo por ser idiota?

La insoportable levedad del ser (Milan Kundera)

Pues eso. A los malos jefes no se les puede perdonar ser idiotas o inválidos emocionales

A los malos jefes... si alguna vez existieron

Donna Conlon y las hormigas

 

Una marabunta de grandes hormigas cortadoras de hojas muy pronto ¿son encargadas de destrozar la geopolítica mundial, troceando países y conceptos?

¿O es que acaso son utilizadas como una nueva estrategia de marketing en medio de la selva?

La imagen es sumamente potente y puede tener varias interpretaciones, pero evidentemente nos hablan de un mundo en crisis, violento tras las progresivas rupturas de las normas internacionales.

Un mundo tras Ucrania, Gaza, Venezuela; el chantaje, la bravuconería o la violencia como forma de hacer política. Un mundo violento, agresivo.

Dora Maar. Fotógrafa

Dora Maar, la mujer que llora (en realidad, la mujer que hacía llorar Picasso para pintarla), la que fotografió la evolución del Guernica.

Pero Dora Maar era mucho más, especialmente una magnífica fotógrafa que fotografió ciegos, niños o mendigos en Cataluña con una sensibilidad extraordinaria que convertía a sus modelos en seres llenos de dignidad y verdad.

Relacionada con los círculos surrealistas de París hizo fotomontajes y experimentos que convertían la realidad en una sensación onírica, a veces de forma poética, otras terrible.

IGLESIA DE LA AURORA. PRIEGO DE CÓRDOBA

En este recorrido que venimos haciendo del esplendor rococó en la Subbética esta pequeña ermita (antes mezquita) es un hito importante.

Reformada en el siglo XVIII por Juan de Dios Santaella que ocupa su pequeña nave salón cubierta por crucerías con su característico horror vacuii por medio de blancas yeserías de roleos y otros elementos (muchos de ellos de origen nazarí progresivamente dotados de volumen, incluido esculturas.

En su fondo, en dorado viejo, destaca su retablo unificado con un interesante juego de volutas en su parte superior.

Su portada de dos cuerpos tiene, a mi juicio, el momento estelar del juego de mármoles polícromos en sus arquitrabes ondulantes gracias a un juego de placas recortadas de gran volumen y movimiento

DE TURISMO POR PRIEGO DE CÓRDOBA

Autorretrato con Virginal (O Lucia Anguissola, hermana de Sofonisba)

 

Desde Duero hasta Rembrandt, es la artista -femenina o masculina- que más veces se representó a sí misma. La mayoría de estas obras corresponden a su etapa italiana de juventud, durante la década de 1550, 

De una manera práctica, era el mejor modelo que podría encontrar (ella o su hermana) y un soporte publicitario que su padre envió a varias cortes.

También lo podemos entender como la perfecta representación de la mujer cultivada que permanece es el domicilio y se dedica a labores de hogar (costura) o formas artísticas (como la música o la pintura)

SOFONISBA ANGUISSOLA. ÍNDICES

JUAN MUÑOZ. MENINÓLOGO

Juan Muñoz siempre ha sido un ladrón profesional de la historia del arte.

Un manipulador o un admirador que realiza robos u homenajes.

El caso de Velázquez y las Meninas es paradigmático, pues con él el escultor aprendió que el arte es un juego de espejos y apariencias donde las cosas no son, sólo parecen.

Esto es bien evidente a esta obra que se expone en la exposición del Museo del Prado en donde el espejo irrumpe en esta conversación silenciosa y nos descubre al hombre que se vuelve.

Nosotros, de nuevo, como en las Meninas, nos convertimos en un observador observado, parte de la propia obra que nos necesita para existir

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MAESTRO MATEO. ÍNDICES

 

EL PÓRTICO DE LA GLORIA: análisis y galería fotográfica

La cripta del pórtico de la gloria

El coro pétreo

El santo dos Croques

EL PÓRTICO DE LA GLORIA. SUS IMÁGENES

 Ya vimos aquí un análisis profundo del Pórtico de la Gloria del Maestro Mateo.

Aquí os mostramos muchas imágenes (tras la restauración) llenas de policromía.

Parteluz con Santiago sedente

                          Capitel del parteluz con la Trinidad

Fuste del parteluz con árbol de Jesé

                                          Tímpano central

Cristo Varón de Dolores

                           Ángeles con instrumentos de la Pasión

Veinticuatro ancianos del Apocalipsis tocando la música del paraíso. En la arquivolta.

Ángel

Jambas de la portada central con estatuas columnas

Daniel y su sonrisa

Base de las jambras

Pórtico lateral izquierdo

Ángel sacando a las almas del Infierno

TODOS NUESTROS POST SOBRE EL MAESTRO MATEO

¿Cómo era el Juicio Final de la Sixtina?, según Marcello Venusti

 

Daniele de Volterra, el discípulo de Miguel Ángel, aquel siguió sus esquemas y manieras y reutilizó numerosos esbozos y composiciones del maestro, tuvo que traicionarle en el final de su vida.

A petición de de Pio V (y en un claro efecto de la dura contrarreforma que se estaba produciendo en el mundo católico) tuvo que tapar gran parte de sus desnudos del Juicio Final, ganándose el terrible sobrenombre, Il Braghettone.

Gracias a un pintor poco conocido, Marcello Venusti, en 1549, conocemos cómo sería el gran fresco original

 

VAN DER WEYDEN. Tríptico de la visitación

 

Datado en torno a 1434.el central en el Museo del Louvre en París, y los laterales en la Galería Sabauda de Turín.

Obra serena más cercana a Memling que al maestro tiene un magnífico interior (al modo de su maestro Campin) y dos alzadísimas perspectivas en los laterales que dejan ver una naturaleza de cielos diáfanos, perfectamente ordenada (hay en ella toda una fuerte herencia clásica que el pintor conoció en su viaje por las cortes italianas)

Típicos del autor son los plegados de los paños y no tanto los rostros tan tranquilos y bellos.

Lo que si conocemos como repinte del siglo XVI es la figura del donante que debió modernizarse al cambiar de dueño

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