Posiblemente sea ésta su portada maestra, la mejor integrada en todos sus elementos decorativos que repite incansablemente en el conjunto de su obra.
El hospicio, aunque creado en el siglo XVI, será demolido y reconstuido en tiempos de Felipe V.
Sobre una estructura cuadrangular típica desde tiempos de Gómez de Mora (aunque ya sin sus chapiteles de pizarra para insistir más en la horizontalidad y las torres que se han retranqueado hacia el interior dando más protagonismo a los muros), con ventanas remarcadas por medio del granito gris, el muro se repite incesantemente para que florezca, en su centro, la espléndida portada.
En ella, y siguiendo las líneas ya marcadas por su maestro, Churriguera, en retablos como el que ya analizamos de San Esteban, se intenta unificar las tres alturas (puertas, balconada y ático) por medio de la destrucción de las líneas de imposta (fuerte articuladas) y la acumulación decorativa.
Yendo más lejos, rompe la línea del tejado para que la portada ascienda en altura en medio de un frontón roto.
Son también típicos de su estilo ciertos elementos como los estípites (columnas adosadas que se vuelven más delgadas en su parte baja)
Los cortinajes que insisten en el carácter teatral, fuertemente inspirado en la arquitectura efímera, de su arquitectura
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Los óvalos en los óculos ante los que se anteponen florones, rompiendo así la ruptura de la visión y creando sugestivos claroscuros desde el interior.
La rocalla, elemento intermedio entre lo mineral y lo vivo, que le aproxima al rococó y se multiplica en los vacíos para recargar las superficies y multiplicar su articulación.
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Los escudos
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La composición la centra una hornacina en donde aparece el Rey San Fernando recogiendo las llaves de Sevilla realizado por Juan Ron (en homenaje a Fernando VI que vincula la monarquía, preilustrada, con la preocupación por la salubridad y obra social hacia el pueblo)
