En 1622, Velázquez emprende el primer (y en principio estéril) asalto a la corte.
Para ello tiene el apoyo del Conde Duque de Olivares (nombrado valido por el nuevo rey, Felipe IV), al que llegará por medio de Fonseca (capellán real en la Catedral de Sevilla), y, acompañado por su suegro Pacheco, visita la corte (y al parecer Toledo, en donde se detienen en el estudio del Greco), pudiendo acceder por primera vez a las colecciones reales en donde la pintura veneciana le abrirá todo un nuevo campo al pintor.
Lamentablemente no consigue retratar al rey (como sí lo hará un año después, siendo el inicio fulgurante de su carrera como pintor del rey), pero sí lo hará con Góngora.
El retrato, de profundo claroscuro, es una de las primeras muestras (junto a la madre Jerónima de la Fuente de 1620) de la pericia como retratista del joven Velázquez (con su asombrosa penetración psicológica) que hasta entonces apenas había trabajado en cuadros religiosos y de género (El almuerzo)
Pero la historia de este cuadro es algo más compleja.
En realidad se trata de un encargo de su propio maestro y suegro (Pacheco) que, según el mismo confiesa en su tratado de la pintura, le ha de servir para realizar el grabado del poeta para incluirlo en Libro de descripción de verdaderos retratos de ilustres y memorables varones
Uno de los grabados (Quevedo) de su libro de Varones ilustres
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