Inspirado en la pala que realizara para Cortona, hay en toda la obra un declarado intento por superar las convenciones del trecento y acercarse a las conquistas quattrocentistas, aunque sin perder nunca su grazia y exquisitez, intentando un suelo unificado para el cuerpo central o el ábside (como luego haría Piero della Francesca) tras la Virgen, aunque mantiene su clara preferencia por los fondos dorados y los colores pastel, con anatomías esbeltas e incurvadas
De la misma manera investiga nuevas posibilidades espaciales en los pequeños cuadros de la predela.
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