Se suele decir que juega con la idea de una proa de barco, aunque sus profundas aristas y su fórmula escalonada están más cerca de los edificios torturados que imaginó Kirchner en su primer periodo expresionista (y más tarde Grozs en su famoso Metrópolis). Poderosos volúmenes que rasgan la ciudad y generan en ella edificios inquietantes por medio de ángulos agudos, tensos, hirientes que se encuentra en las antípodas del Movimiento Internacional de Mies o el primer Le Corbusier.
jueves, 17 de diciembre de 2020
CHILEHAUS. Un emblema de la arquitectura expresionista
Se suele decir que juega con la idea de una proa de barco, aunque sus profundas aristas y su fórmula escalonada están más cerca de los edificios torturados que imaginó Kirchner en su primer periodo expresionista (y más tarde Grozs en su famoso Metrópolis). Poderosos volúmenes que rasgan la ciudad y generan en ella edificios inquietantes por medio de ángulos agudos, tensos, hirientes que se encuentra en las antípodas del Movimiento Internacional de Mies o el primer Le Corbusier.
martes, 15 de diciembre de 2020
PINTURICCHIO. CAPILLA BUFALINO
Y el gusto por los grutescos para la arquitectura fingida de abre las escenas, inspirada directamente en los recientes descubrimientos de la Domus Aurea.
lunes, 14 de diciembre de 2020
TEORÍAS SOBRE EL ROMÁNICO ERÓTICO
EL ROMÁNICO FRANCÉS. LA NORMANDÍA
SDELBIOMBO - - ROMÁNICO
Abadía de los hombres. Caen
En Normandía se desarrolla, a partir de conceptos borgoñones (Cluny, Autum, Vezelay) una arquitectura particular, que tendrá su proyección en Inglaterra.
![]()
Saint Etienne.
Entre sus principales características destacan las altas torres que crean fachadas en H o normandas.

Trinidad de Caen
Así como un gran desarrollo del cuerpo occidental (derivado del Westwerk otoniano y románico alemán).
Saint Etienne. Cuerpo occidental
El el interior aparecerán alzados tripartitos y sirvientes (futuros baquetones góticos) que anuncian el gótico e introducen por primera vez de la bóveda de crucería.
![]()
San Esteban de Caén (las columnillas son los sirvientes)
![]()
Alzado tripartito en San Esteban

Bóvedas de crucería en la Trinidad de Caen
Guillermo el conquistador lleva consigo a Inglaterra arquitectos normandos que continuarán el estilo, como la famosa catedral de Durham.

Catedral de Durham
Imágenes tomadas de wikipedia
sábado, 12 de diciembre de 2020
viernes, 11 de diciembre de 2020
INGRÁVIDOS. Mediodía de diciembre
Vicente Camarasa Domínguez
Mejorada del Campo, 2020
Todos los derechos reservados
jueves, 10 de diciembre de 2020
Michael Reedy
- DESDE LOS 80 A HOY. POSTMODERNIDAD
Entre el desnudo clásico y el ciborg la obra de Michael Reedy es fascinante. Yo la descubrí gracias a un blog amigo del que tomo las fotos no referenciadas.
Su obra maneja múltiples registros y es rica en matices.
Por un lado nos encontramos con algunas formas de desnudo tradicionales. Desnudos que juegan con una contradicción: la cotidianeidad de sus poses (de fuerte sensualidad, casi amateur) que, sin embargo, tiene algo de heroico o sagrado, con los nimbos que (como si fueran una simple decoración) alejan a las figuras de los mortales y les confieren un cierto aire simbolista (paricularmente muchas de sus imágenes me traen a la memoria a Klimt y sus iconos laicos)
Esta sensación se agudiza aún más en algunas de sus obras en donde casi estaríamos tentados de hablar de vanitas, de reflexiones sobre la fugacidad de la vida y la belleza, como una flor delicada, a punto siempre de marchitarse.

http://roncandoenelnostromo.wordpress.com/2011/02/21/michael-reedy/
Pero aún podemos encontrar mucho más en su obra.
Recuperando las láminas médicas que nos muestran nervios, tendones, huesos o venas, el pintor a menudo nos abre el cuerpo de sus modelos para contarnos lo que hay debajo de la piel.

Es entonces cuando comprendemos la máquina que hay detrás de nosotros. Lo ciborg que somos. Pura anatomía descriptiva que lucha contra la individualidad, los sentimientos, la sexualidad como inbención racional. Física Vs espiritualidad

Ante sus obras parecemos condenados a ser simples recipientes de impulsos eléctricos, hormonas y reacciones químicas.

http://roncandoenelnostromo.wordpress.com/2011/02/21/michael-reedy/
Y todavía un tercer nivel más que en un principio pasa desapercibido y con el tiempo termina por convertirse en obsesionante. Me refiero a los fondos de sus pinturas, aquellos en donde aparecían nimbos, pero también ojos alados que observan, hombres que luchan, olas...
Con poco que nos fijemos en ellos encontraremos numerosas referencias a la pintura (desde Miguel Ángel a Redon, la pintura japonesa, Dalí, Durero, el op art, el cómic, los cuentos infantiles...) en todo un juego de deslizamientos típicamente posmoderno en donde los homenajes se camuflan en lo decorativo, convirtiéndose en algo similar a las imágenes dobles de los surrealistas.

http://www.escapeintolife.com/artist-watch/michael-reedy/
Simplemente fijaros en esta última pintura. Si le dedicáis el tiempo sufiente, tras el desnudo inicial encontraréis pequeños putti que descorren las cortinas como un nuevo Entierro del Conde Orgaz.
Angelotes en medio de armas de fuego y dianas que convierten la apertura de gloria en algo decididamente más moderno y agresivo.
Con dos perros que ¿protegen, amenazan? a la mujer cuto pecho está abierto para mostrarnos su tráquea y ¿encontrarnos con un crucificado? De ser así se convertiría en la Virgen amenazada por la violencia

miércoles, 9 de diciembre de 2020
LAS NUEVAS DISIDENCIAS. Paul Beatriz Preciado. Un apartamento en Urano. Crónicas del cruce
Hace ya una década y media, mientras preparaba las oposiciones con las que conseguir salir de aquel maldito colegio y toda la depresión que llevaba tras suyo, entre tema estudiado y tema repasado, tras los tres ejercicios diarios, si aún quedaba tiempo, antes de dormir cogía algún libro sacado de la biblioteca que hablaba de las disidencias del sistema.
En aquellos tiempos (hablo de los años 10 de este siglo) tal disidencia se había organizado en torno a la etiqueta antiglobalización en la que cabía desde las propuestas anarquistas a otras puramente ecologistas o, en menor manera, feministas.
Se trataba de toda una ideología progresista anticolonialista, generada (mucho de ella) desde la periferia, que lanzaba sus dardos contra las multinacionales y el sistema de comercio mundial, el FMI o el blancocentrismo, que hablaba (ante todo) de comunidades, de sus derechos y necesidades, de sus profundas explotaciones, y de medio ambiente
Sobre todo ello se planteaban soluciones como el comercio justo, la tasa Tobin, la condonación de la deuda, el medio ambiente como recurso monetarizable pagadero desde el norte, los nuevos planteamientos de una justicia global, el consumo responsable, las economías lentas y cercanas...
Pero era antes. Ahora estamos cambiando las fórmulas y las nuevas disidencias ya no hablan de comunidades, siquiera de ideologías , sino de estados de ánimo, entrecruzándose viejas retóricas (como la deuda, ahora que ha llegado a la vieja Europa para arruinarla, o la emigración, que está tomando unas dimensiones inimaginables hace unos cuantos años) con nuevas ideas como el animalismo (y su consecuente veganismo), los nuevos nacionalismos de clase alta, la nueva ola del feminismo (véase Despentes) y el movimiento queer en donde se reinterpretan múltiples disidencias cuerpo-mente-sociedad (final del sistema binario, trans, intersexuales, poliamor, las enfermedades mentales y su valoración, las minusvalías como potencialidades, el mundo ciborg...), muchas de ellas trabajadas desde el punto narrativo por Morales en Lectura fácil
Esta es una de las partes fundamentales de este libro, abrir ventanas y dejar al aire nuevas realidades, en gran parte vividas en primera persona por la autora/autor del libro que cambiará de sexo en el transcurso de su redacción. Basándose en el posestructuralismo francés de Derrida o Foucoult, Preciado plantea como verdadera vanguardia (en el verdadero sentido bélico que tuvo a principio del siglo XX) que rompa esquemas sociales, ideológicos y políticos en donde la lucha ha pasado de las clases a los estados, a las emociones y los deseos.
Una política y sociedad de cruce, de lo impuro, de las cosas y las ideas en proceso examinadas como sucesos no como entidades.
Lucas Corralejo, el sabio
TODA NUESTRAS ANIMA MUNDI
martes, 8 de diciembre de 2020
SANTA MARÍA DE LEBEÑA O EL MOZÁRABE EN TIERRAS CÁNTABRAS
SDELBIOMBO - - PRERROMÁNICO
La repoblación de territorios conquistados a musulmanes por cristianos venidos de Al Andalus, supuso, durante el siglo X, la creación de un estilo llamado mozárabe o de repoblación. Se trata de edificios dispersos por la España septentrional, siendo una aportación excepcional como ensayo prerrománico local que dará frutos en el románico posterior
Sta. María de Lebeña fue mandada construir por Alfonso conde de Liébana y su esposa Justa hacia el 925. Tal vez fuera morada de Santo Toribio, aunque lo realmente cierto es que se encuentra ubicada en un maravilloso paisaje en Cantabria, junto al río Deva, en el desfiladero de la Hermida. Presenta todas las notas propias de la arquitectura mozárabe, elementos árabes, cristianos, visigodos y cierta influencia asturiana.
Su planta es rectangular, de tres naves, orientada al este, y combina una extraña cruz griega con la forma basilical y una cabecera con tres capillas de testero plano del tipo asturiano, destacando a los pies dos capillas laterales semicerradas.
Tomado de http://es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_Santa_Mar%C3%ADa_%28Lebe%C3%B1a%29
El alzado interior resulta complejo, presenta un escalonamiento de volúmenes muy visual tanto desde el interior como desde el exterior, destacando la altura de la nave central.
Destacan los soportes, pilares con columnas adosadas con capiteles corintios de magnífica talla, que sujetan arcos de herradura perfectamente trazados y bóvedas de cañón.
En la cabecera un retablo del s. XVIII, alberga una magnífica talla gótica del s. XV de la virgen entronizada amamantado al niño, muy delicada en su factura y atribuida al círculo de Gil de Siloé.
En el exterior presenta materiales constructivos muy característicos: mampostería reforzada en las esquinas con sillares bien aparejados de piedra arenisca.
Los aleros, sujetos por los característicos modillones de rollo de origen cordobés, están decorados con rosetas, palmas, espirales…
Destacan un pórtico lateral en el lado sur, construcción muy posterior, y la torre campanario de estilo neo-mozárabe de principios del s. XX.
El conjunto resulta muy armónico y de una belleza singular, envuelto en un paisaje frondoso y espectacular
Imágenes y texto: Juan Aranda.
lunes, 7 de diciembre de 2020
Análisis . SAN SALVADOR DE VALDEDIOS
Situada en el Principado de Asturias, en el valle de Boides y próxima a Villaviciosa.

La Iglesia de estilo prerrománico asturiano (periodo posramirense) de finales del s. IX, mandada construir por el rey Alfonso III el Magno, es un edificio singular que presenta las características propias de este estilo y anticipa lo que a de llegar.

Vista del presbiterio
El edificio es de planta basilical con tres naves dividida en tres espacios, el de acceso sirve de nártex, en un nivel superior se encuentra la tribuna. A la altura del crucero se abren dos capillas laterales y por último tres ábsides en la cabecera con testero plano. En el exterior destaca un pórtico lateral que influirá en la arquitectura mozárabe y románica castellana.

Capilla lateral
I
Interior del pórtico
Los materiales empleados en su construcción son variados, destaca la mampostería reforzada con sillares en las esquinas, fachada y ábside.
El alzado presenta naves de desigual altura, están separadas por arcos de medio punto sostenidos por soportes cuadrados con basa, capiteles cúbicos y cubiertas con bóveda de cañón, en el exterior destaca la sucesión de contrafuertes en los muros laterales.

Vista hacia los pies, con tribuna regia en parte alta
La luz interior procede de las ventanas abiertas en la parte superior de la nave central, según los modelos basilicales, una luz cenital (moderada por las celosías) que refuerza visualmente sus volúmenes.

La decoración es variada, destacan en el exterior los arcos de herradura con alfiz de influencia mozárabe y las celosías de los vanos del pórtico lateral.

Sobre la ventana de la tribuna un sillar está decorado con un relieve que representa la Cruz de la Victoria con el alfa y la omega.

En el interior son interesantes los capiteles de las columnas del arco del ábside mayor, con collarino sogueado y hojas.

Los muros interiores estaban decorados en su totalidad con pinturas al fresco, figuras humanas, elementos vegetales, círculos, etc, solo nos han llegado restos de los mismos, destacan elementos geométricos y restos pictóricos en las bóvedas laterales…
El conjunto resulta muy homogéneo, de líneas verticales y horizontales muy armónicas, de gran proporcionalidad, destacando el escalonamiento de volúmenes. Edificio emblemático, llamado popularmente “Conventín”, última obra del arte asturiano y uno de los mejores ensayos previos de la arquitectura románica. Declarada monumento histórico-artístico y Patrimonio de la Humanidad.
Juan Aranda Espinosa

































