Si hay un pintor que ha sabido explotar este tipo de miradas en la historia del arte, ese ha sido Guido Reni.
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En otras ocasiones esta mirada carecía de fin, que estaría (idealmente) fuera del cuadro.
En este mecanismo se crea una corriente empática que le sirve al pintor para expresar las ideas de éxtasis (o visión interior) tan querida por el barroco pero tan difíciles de conseguir, como en su famosa Sibila que luego Guercino reinterpretará.
Posiblemente su inspiración se encuentre en el cuadro de Santa Cecilia de Rafael que se encontraba en la propia Bolonia (y que el propio Reni reinterpretará para la capilla de la santa en San Luis de los Franceses), que es uno de l0s primeros que desarrolla esta idea de infinitud.
Rafael. Santa Cecilia
Lo cierto es que la técnica será una y otra vez explotada por el pintor, reforzada a menudo por los gestos faciales o corporales, puros subrayados que potencian aún más esa sensación de proyección hacia lo absoluto que generan sus personajes, dominados por una visión que sólo podemos intuir (como una pura intuición) en la potencia de estas miradas
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