Según Vasari, esta capilla mecenada por dos cardenales Sforza fue obra de Miguel Ángel (al menos sus planos) realizados dos años antes de morir.
En ella llevaba a sus últimas consecuencias la tragedia que puede esconder la arquitectura que se había iniciado en la Escalera laurenciana.
La planta concentra en su pequeño espacio la contradicción entre los espacios rectangulares (rectilíneos) de su parte central y del ábside, y los elípticos (las dos capillas laterales)
Tomado de pinterest.es/pin/210402613818879255/
Dicha pugna se establece en dos niveles.
En el alzado, grandes machones creados por columnas empotradas en un pequeño fragmento de muro crean la sensación de aguantar trabajosamente a las elipses laterales que tienden a la expansión, combando el pequeño fragmento de muro, tal y como nos muestra dramáticamente en el entablamento.
Esta misma lucha de tensiones se repite en la parte superior bajo nuevos presupuestos.
Frente a la bóveda baída de la zona central, la cúpulas que cubren las elipses penetran en ella por la parte superior, sin posible solución de continuidad espacial, tan sólo la captación de un momento en medio de la batalla del que somos testigos (tan privilegiados como, en el fondo, asustados ante una arquitectura en movimiento, que se canibaliza desde los laterales hacia la zona central),
En todo este proceso las ventanas juegan con la apertura (en el fondo de la capilla, abriéndose de forma derramada sobre el muro) y lo ciego (en las zonas laterales)
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