En Cisneros, junto al sepulcro de Pedro Ximénez Cisneros, encontramos este otro enterramiento anónimo, un siglo posterior.
El frente se centra en una coronación de la Virgen y un cortejo de elegantes damas que funcionan como suaves plañideras.
En los lados cortos hay una perdida Huida a Egipto.
Y dos dragones que más que apotropaicos nos parecen más decorativos
Los altares Tartesios con forma de piel de Toro simbolizaban el culto semita al Dios Baal (Cancho Roano, en Badajoz, y El Carambolo, en Sevilla). Dios de la lluvia, el trueno y la fertilidad de los cultivos, el cual era representado también con la forma de un toro joven.
Se trata de obras monócromas y barroquistas en donde naturaleza y palabra nos hablan de una posibilidad optimista del futuro
Una visión que busca entre la belleza y el miedo una posibilidad de resurgir.
Algo muy humanista aunque no aparezcan hombres, pero sí sus intereses, su potencia.
El control de la pincelada cada vez más deshecha, los colores fríos y ácidos, con esos maravillosos grises metalizados, las anatomías estilizadas sin fin, creadas por bandas de sombras verticales (especialmente visibles en las piernas), las lívidas luces o el punto tan elevado sobre el horizonte son algunos rasgos más llamativos de este periodo.
El personaje es el conocido (y contradictorio) San Sebastián del que ya hablamos largamente aquí como emblema de la homosexualidad.
En cuanto a su curiosa exposición se debe a que en algún momento del XIX el cuadro se troceó, reuniéndose ambos fragmentos en 1987 (aunque con faltas que cubre el marco)
El Gladiador Borghese es una escultura helenística del escultor griego Agasio de Éfeso que se encontró a principio del XVII en las excavaciones organizadas por el cardenal Scipione Borghese (y que fue elegido medio siglo después por Velázquez para realizar una copia para las colecciones reales, como podéis en esta imagen)
Se piensa que está representando a un luchador que se protege utilizando un escudo alto esculpido en el antebrazo izquierdo mientras en la derecha porta una espada.
Aunque tanto sólo ha llegado una sección de la espada (parte de la empuñadura), el resto no se ha encontrado.
La posición crea una intensísima diagonal, descentrada e inestable que nos habla de movimiento en plena intensidad
También resultó muy interesante para los escultores barrocos (recuérdese que Bernini siempre se movió en el círculo Borghese) la extraordinaria definición de la musculatura, especialmente la de la espalda y glúteos.
Alma Malher era la mujer más fascinante del principio de siglo. Bellísima, cultivada, de una extraordinaria sensibilidad, había convertido su vida en la de la musa de los más célebres artistas, siendo modelo y amante a los 16 de Klint, esposa y viuda de Malher, amante de Kokoscha, esposa de Gropius...
