lunes, 30 de diciembre de 2019

LA CAPILLA DE JESÚS NAZARENO. PRIEGO


Esta majestuosa capilla en donde se encuentra la obra señera de Rojas que ya analizamos aquí, podemos considerarla como el primer producto genuino del particular rococó de la Subbética.

Las obras se iniciaron en 1731, con Jerónimo Sánchez Rueda, discípulo de Hurtado Izquierdo, siendo terminado por Juan de Dios Santaella.


Se trata de un espacio centralizado realizado en varias fases.

Su planta exagonal se organiza por medio de fuertes machones entre los que se abren hornacinas poco profundas, con un segundo piso con tribunas y una excepcional cúpula gallonada sobre múlriples pechinas en donde ya apreciamos la calidad de las decoraciones de Santaella, jugando con una elegante bicromía blanca y negra.

Posteriormente se construyó un tabernáculo para el Nazareno que, pocos años después se desplazó de su ubicación central para generar el eje de simetría del retablo que recorre tres de sus paredes, siendo realizado por Santaella (el inferior) y Francisco Javier Pedraxas (el superior)


sábado, 28 de diciembre de 2019

MONEO. AMPLIACIÓN FUNDACIÓN MIRÓ




Moneo establece un triple edificio.

Por una parte se adapta a la entrada de la finca, creando un muro ciego que nos lleva hasta la zona de entrada y deja comunicación directa con los edificios anteriores (taller de Sert y Masia).

Este vestíbulo es un realidad un ático, siendo su parte baja el verdadero museo, pues todo el edificio se adapta a la fuerte orografía de la finca.

En esta parte baja volvemos a ver dos realidades

Al exterior el edificio se vuelve compacto y apenas deja traslucir el interior. Potentes brise soleil ( que son una sutil referencia a las utilizadas por Sert en el edificio del taller) marcan las líneas horizontales que recorren una planta torturada llena de entrantes y salientes (una forma estrellada o, como han querido ver algunos críticos, una forma de baluarte que le protege del desastre urbanístico que ha sufrido toda esta zona que en nada se parece a la que contempló Miró).

Sobre esta estructura se generan (en un juego de oposiciones), láminas de agua y un jardín de esculturas que querrían acercar el mar y la vegetación a este rincón

Al interior la sensación cambia por completo y Moneo nos introducen en una especie de gran catedral laica de altos techos y ventanas tapizadas con alabastro que no dejan ver el exterior y general una luz difusa (en parte generada por la reflexión de la misma en las láminas de agua) que también proviene de los lucernarios del techo.


Aunque desde el exterior la arquitectura nos parezca un bloque monolítico, en este interior las cotas van cambiando de una sala a otra, comunicándose a través de rampas. Crea así un efecto paseo que lleva de la mano al visitante casi sin sentirlo de una sala a otra.

La suave luz. los volúmenes claros pero interconectados visualmente entre ellos o el muro de otra de cemento blanco que deja ver suaves costuras crean un ambiente de paz perfecto para salvaguardar las obras de Miro y permitir una contemplación sosegada, casi íntima pese al tamaño de los espacios

Casi como una firma de autor volvemos a encontrar sus famosas ventanas abiertas, una veces al cielo, otras al jardín y sus estanques, a veces en diagonal con escorzos espectaculares


viernes, 27 de diciembre de 2019

ORATOTIO SAN FELIPE NERI. CÁDIZ


Como otros tantos oratorios dedicados a San Felipe Neri el de Cádiz tiene una planta ovoide con cúpula de la misma forma qué de una mayor visibilidad todo el conjunto y genere una fuerte acústica
Esas características no son visibles desde el exterior que enmascara el interior del diáfano con una forma que recordaría a las iglesias salón

Su propia construcción a través de mampuesto y de ladrillo incide más en esta diferencia entre un exterior despojado y un interior rico tanto en espacio como en obras escultoricas y pictoricas entre la que destaca la gran Inmaculada de Murillo que preside su altar

Aparte de lo artístico la obra tiene un significado especial pues en ella se firmó la Constitución de 1812 como dan fe las numerosas lápidas que rodean toda su parte exterior

Arquitectónicamente lo más bello además del espacio es la gran cúpula ovoide con linterna de la misma forma

miércoles, 25 de diciembre de 2019

AQUELLAS PRADERAS AZULES. MAQUILLAJE

DALE PLAY Y ATRÉVETE A ENTENDER, AUNQUE NO LO HAGAS
.


A finales de agosto de aquel primer año se celebró la primera y última fiesta de la urbanización. 
Hubo carreras de natación (que no gané), partidos de fútbol (en donde hubo de todo) y mucha comida desde el viernes y hasta el mediodía del domingo. 

Sin embargo, el momento culminante fue la fiesta de disfraces de la noche del sábado en donde todos los chicos decidimos ir maquillados, no sé muy bien la razón. Quizás fuera (es lo más probable) un no hay huevos dicho en el momento preciso que nos debió dejar a todos sin otra salida posible. 

Los preparativos de la misma comenzaron ya por la tarde, y a mi me tocó Mónica como estilista, mientras Cesar era trabajo de Celia, y Jesús y Ovidio compartían a Gelu en la tarea. 
-Sobre todo los ojos, Mónica - le había dicho nada más empezar -. Pero los labios no. 
-¿Por qué? 
-Y yo qué sé. Pero los labios... 
-Venga, vale, en los labios tan solo un brillo. Pero en los ojos... 
-En los ojos, lo que quieras. 
-Tú sabrás. 
-Y bien clara la línea de contorno. 
Las palabras me sonaban a chino y simplemente me dejé hacer con un miedo absoluto al ridículo.

La operación duró mucho más tiempo de lo que pensaba. 
-¿Tanto soléis tardar? 
-Y mucho más aún... Estate quieto Luis, que te voy a terminar por sacarte el ojo como sigas moviendo. 
-A sus ordenes, cirujano jefe. 
-Eso está mejor. 
-¡ Qué martirio, por Dios! 
-Martirio vosotros que nos obligais a todo esto. ¿Quieres que también te depile? 
-¡Ni de coña! 
-Pues estarías monísimo con ese pecho rasurado. 
-Antes muerto.. 
(cómo cambian los tiempos) 
-... que sencillo.

Mónica era una preciosidad de pelo rizado de la que siempre había estado secretamente enamorado, y en el fondo aquella tarde fue un momento magnífico, a solas con ella durante casi dos horas. 
No pasó nada, claro está, pero fue una intimidad bonita que siempre he recordado con cariño, aunque entonces, lo que de verdad me desconcertó fue cuando Mónica me dio un espejo para mirarme 
Estaba tan... ¿Atractivo? 
Quizás no fuera esta la palabra más correcta, pero fue la que me salió 
-Estás hecho un bombón - me dijo Mónica sin chispa alguna de ironía - Si no tuviera novio... 
Yo debí enrojecer, pero el maquillaje debió ocultarlo, y seguí mirando mis pómulos destacados y unos ojos negros e intensos, mucho menos soñadores de lo habitual. 
-Parece milagroso. 
-Pues ya sabes, por un módico precio ya tienes maquilladora. 
-En realidad... ¿Sabes lo que te digo, Mónica? Me parece un atraso que nosotros no nos podamos maquillar. Es como convertirse en otra persona, en un personaje de película. 
-Qué buena chica habrías sido, Luís. Inteligente y sensible. 
-Que tienes novia, Mónica. 
Y los dos reímos con ganas.

Yo ya había perdido toda sensación de ridículo. Es más; estaba ansioso de mostrarme. Pero aún faltaba más de una hora y simplemente estuvimos charlando mientras ella se pintaba también. 
-Asombroso. 
-¿El qué? 
-La facilidad con la que lo haces.¿Siempre te pintas de la misma manera? 
-Depende del día... y de las intenciones. 
-¿Ves lo que te decía? Las chicas sois fascinantes. No como nosotros, siempre tan básicos. 
-No siempre es así. También a nosotras nos gustaría ser a veces más básicas y darle muchas menos vueltas a las cosas. 
-Nadie está conforme con lo suyo, ¿verdad? 
-Supongo que siempre querríamos ser otros. 
Es posible. Yo no sé lo que hubiera dado yo por ser Cesar, tan alto, tan seguro de sí mismo, con esos ojazos azules. 
¿Cómo quedará el maquillado? 
Seguro que estaría magnífico. 
Y efectivamente, lo estaba.

Estaba bellísimo, y solo con pensarlo me dio miedo. 
Las mujeres son superiores, no cabe duda. También en este tema. No tienen que estar siempre pendientes de su hombría
(Tal vez de eso no, pero sí de su reputación ) 
Ten cuidado, haber si vas a parecer maricón. 
(O una puta) 
Tú muy macho
(Y tú recatada) 
(Y tú con las malas compañías) 
Es cierto. Cada uno lo suyo. 
(Estás arrebatador) 
Pero es bueno alguna vez cambiar de papel y mirarse en un espejo al revés 
(Eres tan bonita) 
(Demasiado) 

Todo era demasiado complejo, y ni Mónica ni yo dimos el paso necesario para llegar más. Yo por pura ingenuidad y miedo, pues después de las bromas ya no supe qué más hacer. Era demasiado para mi. 
Ella, quien sabe. Su novio era un imbécil y no merecía esa chica tan maravillosa, pero a mi, al fin y al cabo me hizo un favor. Gané una amiga y con la que poder hablar de cosas de las que nunca imaginé, entre ellas de lo estrechos que son los márgenes de la supuesta normalidad a la que estábamos sujetos.
¿Era eso la posmodernidad?



lunes, 23 de diciembre de 2019

Fontana Pretoria. Palermo.




Creada (mitad del XVI) para el jardín privado de Don Pedro de Toledo por los escultores Francesco Camilliani y Michelangelo Naccherino, tras su muerte fue comprada por el Senado de la ciudad.



Se organiza en forma circular con el surtidor en el centro y escalinatas que rememoran los Cuatro Ríos (del paraíso, pero también de la ciudad (el Oreto, el Papireto, el Gabriele y el Maredolce), con 94 esculturas de bulto redondo con diversas divinidades. (En ella se conjugan influencias toscanas, desde la exquisitez de Ammanatti a las formas miguelangelescas)





Se situó en la Plaza Pretoria que hubo de ser remodelada para su instalación, creando un ambiente (ya barroco) en donde las figuras se relacionan con los edificios circundantes (el Comune, el Palazzo Bonocore), y las iglesias de San Giuseppe dei Teatini  y Santa Caterina).







domingo, 22 de diciembre de 2019

EL ELEVADOR DE SANTA JUSTA
























Foto, cortesía JV

En medio de la Baixa se alza este elevador que la comunica con la zona alta del Chiado, una solución urbana que hoy, simplemente, se ha convertido en fetiche urbano.

Fue diseñado en 1900 por el ingeniero  fue diseñado por Raoul Mesnier de Ponsard y el arquitecto francés Louis Reynaud, posiblemente relacionado con Eiffel.

Sus motores se colocan en la parte superior, generando un extraño campanille que remata el delgado cuerpo realizado en hierro, siguiendo las formas y modelos de la arquitectura del hierro y el cristal y decoración neogótica




sábado, 21 de diciembre de 2019

ÁNIMA MUNDI. Ti posso diventare... Tras sus tetas...

... no había belleza ni paraíso; tan solo ambición.

Bajo el embrujo inhiesto de sus peones hinchados sólo había un inmenso complejo de diva que contradecían sus caderas gruesas. 

Pues ella tenía los ojos muy azules y pintados que parecían imanes cargados de misterio, pero todo el hechizo se diluía en el aire frío de la noche al pronunciar la primera palabra, ya con faltas de ortografía. 


Yo era demasiado joven, lo reconozco, y solo podía fijarme en aquellas tetas que manejaron mi vida durante semanas enteras, encandilado y estúpido como solo podemos ser los hombres ante tales fenómenos, convertidos en felpudos que encima se pavonean de serlo. 
Maldita adolescencia. 
C.


jueves, 19 de diciembre de 2019

INSTRUCCIONES PARA MIRAR A MIRÓ. NIVEL PRINCIPIANTE


Por favor, no empiece por lo último y no mire el título hasta un rato después, pues le condicionará irremediablemente o (a veces ocurre) le frustrará (cuando sólo encuentre Sin Título).



Por el momento, y a espera de nuevas instrucciones que se darán en los niveles medio y avanzado, sitúese a un par de metros del cuadro (menos si el cuadro es pequeño), respire con normalidad y deje vagar suavemente la mirada por los colores y las formas. Nada más que eso, por favor, no inicie esta experiencia buscando un perro, una señora o un paisaje. Sólo mire e intente no pensar, y llénese de color y juegue a moverse suavemente (o abruptamente) por sus maravillosas líneas (aunque no olvide mirar sus fondos, pues ambos son igualmente importantes en sus obras)



ATENCIÓN, por el momento, no intente comprender. Esto no es documental ni un ensayo, es un cuadro de Miró, y por ahora sólo hay que mirarlo intentando que no se apoderen de usted las típicas expresiones esto lo haría mi sobrino, vaya tontería, pero qué quiere decir… ¡No, por favor, evite especialmente este tipo de pensamientos, pues solo le impedirán disfrutar de la pintura!


Si cree haber superado todos estos paso, ya puede ingresar en el nivel medio


miércoles, 18 de diciembre de 2019

AQUELLAS PRADERAS AZULES. Eras un milagro azul y amarillo...

DALE AL PLAY PARA VER SUS OJOS


... igual que Boy George; solo te faltaba el sombrero.

Mientras te esperaba pinchando en el Penta, jugaba a adivinar cómo vendrían maquillados tus ojos en aquel viaje por el arco iris, del azul al violeta, combinados con el amarillo y el carmín o esos malvas fascinantes que te daban un punto de malicia. 

Pensaba en ello mientras escuchaba esta canción que también eras tú; siempre fuiste Culture Club desde el primer beso.

Era toda una alegría de vivir que (sabría tiempo después) tenía reague y jazz a partes iguales, bien agitada y con una pincelada de verde tigresa, la de tus ojos cuando atardecía.


Tus ojos.

Unos ojos que brillaban como sus notas agudas de piano para luego mecerse en la hipnótica insistencia del bajo que parecía dormirse bajo los lagos de tus pupilas, a veces tan claras que se deslizaban mucho más allá de los párpados. 
¡Ay, si yo entonces hubiera conocido yo el jazz! Cuántas melodías habría sacado de tu mirada que unas veces era un faro y en otras canciones silenciosas que tenían la alegría de los melocotones maduros del final del verano. 

¿Me comprenderías si te dijera que a veces me mirabas con el mismo olor que tienen algunas maderas dulces? 
A veces era el aroma a felicidad casi infantil que tiene la tierra empapada por la primera tormenta, o me mirabas tocando Bach y todo era perfecto en la suave tristeza de tus pasados dolorosos que apenas me querías contar. 
Luego cambiabas, y rodeadas de amarillo y azul, tus pupilas se convertían en playas llenas de sol y arena, con pequeños barquito de vela navegando por tus iris o... anunciaban las tormentas finales.

Tus ojos

Todo mi pequeño universo estaba cifrado en ellos, y después de tanto tiempo esperando en la cabina del pincha, de repente, llegabas demasiado pronto y apenas había tiempo de ponerte esta canción, justo en el momento en que pisabas la pista y la sala entera se iluminaba sin necesidad de focos. 
Hoy amarillo y verde. 
El dorado de tu pelo y tus ojos relumbrando detrás de la sombra violeta de los párpados que dejaban sin luz el resto del mundo, como el verdadero milagro de las ocho de la tarde. 

Realmente todavía no me explico por qué fue que no hice la tesis doctoral sobre aquellos ojos, quizás porque el tema era excesivo, incluso para mí mismo, y tan solo me limité a sorprenderme en cada cambio de ánimo de tus miradas que eran el cielo bajo mi cabeza y un espejo para el alma. 
Verde aguamarina si tenían el recuerdo de lágrimas antiguas, traslucidas como el lunar de tu parpado, o el suntuoso tono cuando te enojabas. Verdes que azulaban bajo las luces de la bola de espejos del Penta o se mezclaban con la raya malva que los resguardaba. 
Esos eran tus ojos, un infinito catálogo de tonos, ansiedades y otras nostalgias que pasaban por ellos para luego cruzar tu frente y acabar en tus manos de papel, con las uñas mordidas y la yema de los dedos anaranjada como diminutas llamas que a mi me quemaban los míos, mientras te miraba, sin cansarme nunca de hacerlo. 

Te miraba con una intensidad que a ti a veces te perturbaba, pero yo no podía dejar de hacerlo pues estaba prisionero de sus mil luces que bailaban bajo tus pupilas, especialmente cuando reías y, al fin, se desataban todos los nudos que te aprisionaban y una niña aparecía.
Era algo tan adorable como intangible que me llenaba de miel la sangre para, de repente, quedarte muy seria y acerar tu mirada que se poblaba de deseo un instante antes de arrojarte en mis brazos exigiendo la caridad de un beso, largo y profundo, que nos llenara de oscuridades en las que seguir imaginando tus ojos maquillados del aroma amoroso de Culture Club.



martes, 17 de diciembre de 2019

LA PLAZA DE SAN CARLOS. TURÍN


Dentro del espectacular desarrollo urbanismo barroco de Turín, la plaza de San Carlos es una de sus piezas claves, punteando la parte central de la via Roma que conectaba la entrada sur de la ciudad con la zona de poder (Castello Real).
Su primera urbanización corresponde a Carlo di Castellamonte en el siglo XVII, siendo profundamente renovada en el XVIII por Alieri bajo el patronarzo de Cristina de Francia.

En este momento se crea el efecto escenográfico de las dos iglesias gemelas (la de Santa Cristina por Juvara), inspirado en la Piazza del Popolo de Roma, y se crearon los pórticos laterales que regularizaban un espacio profundamente cívico.

En el siglo XIX se colocó en su centro la escultura de  Manuel Filiberto.



lunes, 16 de diciembre de 2019

LA CAPILLA DE AQUISGRÁN (2). LA DECORACIÓN
























En el artículo anterior estudiábamos la arquitectura de la capilla; ahora vamos a ver su decoración 
No todo lo que existe en la actualidad es original (el techo es una reconstrucción moderna). Sin embargo en el deambulatorio (pasillo) nos quedan numerosos mosaicos. 
Estos mosaicos se realizan pegando sobre la pared pequeñas piedrecitas de colores (que se llaman teselas), como si fueran un puzzle. 
Su origen se encuentra en el mundo griego y romano (aunque ellos lo utilizaban para los suelos). A partir de Bizancio se colocarán sobre el muro, como puedes ver en la iglesia de la que hablábamos en el artículo anterior, San Vital de Ravena. (En ella se inspira también en la decoración) 


En alguno de ellos se utilizan formas geométricas (grecas) y flores muy esquemáticas (roleos) enrolladas























Sin embargo, lo normal es que aparezcan escenas. Muchas de ellas son simbólicas (recuerda que la Edad Media es un momento teocéntrico, en donde Dios es lo más importante, por esto la mayoría de los temas se referirán a la religión)























El pelícano (según los bestiarios medievales) representa a Cristo, pues alimenta con su propia sangre a sus hijos (Cristo morirá en la cruz para salvar a la Humanidad)




Aquí os encontráis con el árbol del Paraíso (el de Adán y Eva) con la representación del mal (la serpiente) y el bien (las aves de los dos lados)


La fuente representa a la religión, que calma la sed. Las palomas son los fieles, aquellos que beben en la verdad


En el centro se encuentra el Paraíso (la Jerusalén Celeste) rodeado de cuatro figuras tumbadas que son los cuatro ríos del Paraíso (una curiosa imagen que toma elementos romanos y los vuelve cristianos)