Las multitudes han sido el sello de identidad del autor, pero algo importante ha cambiado en ellas.
Hemos pasado de la política, de la represión o del reencuentro gozoso contra la opresión, a otro mundo más posmoderno.
Nos encontramos con un mundo mucho menos comprometido, mucho más hedonista y multicultural que se mueve por los espacios sin miedos, celebrando su diversidad.
La pintura se ha vuelto colorista, alegre, casi etérea como nuestra sociedad actual (para bien o para mal)
Época adrianea, fines siglo I - inicios siglo II. Villa romana de El Ruedo, Almedinilla, Córdoba.
La exquisita escultura representa (con ciertas dudas) a Hermafrodita, aunque en la obra predominaría la parte masculina que sólo en la parte trasera acusa mayores rasgos femeninos.
Tomado de https://www.munchiesart.club/richard-serra-sculpture/
El peso es para mí un valor esencial; no es que sea más atractivo que la ligereza, pero sencillamente sé más sobre él que sobre lo ligero, y, por tanto, tengo más cosas que decir sobre ello, más que decir sobre el equilibrio del peso, la disminución, la adición y sustracción del peso, su concentración, su manipulación, su contención, su emplazamiento, su retención, los efectos psicológicos del peso, la desorientación, el desequilibrio, la rotación, el movimiento, la direccionalidad y la forma del peso. Tengo más que decir sobre los constantes y minuciosos reajustes del peso, más que decir sobre el placer derivado de la exactitud de las leyes de la gravedad. Tengo más que decir sobre el procesado del peso del acero, más que decir sobre la fundición, el taller de laminación y los altos hornos. Así que puede decirse que soy un artista del peso, que aspira a convertir lo pesado en ligero.
Frente a internet y las nuevas tecnologías, ¿qué queremos realmente?: ¿consumidores con EE UU, súbditos como en China o ciudadanos como en la Unión Europea?
En ella aparece en el centro San Pedro en su cátedra, todo un prodigio de ostentación, filigrana, oro y color para rodear de forma apabullante a la imagen hierática y frontal del príncipe de los apóstoles.
El contraste no puede ser más espectacular.
Una magnífica y paradójica obra simbolista que juega al sincretismo (o acaso a la polémica).
Se nos muestra a Jason (el famoso argonauta que porta sobre su lanza el famoso Vellocino de Oro) que porta en sus hombros a un Eros alado, ¿seguro?
Religión y mitología entrecruzan significados negándose unos a otros (al contrario del conciliato renacentista) para ¿provocar al espectador, darle nuevos y ocultos sentidos?
Todo el color (saturado, contrastado, con numerosos colores fluorescentes, metalizados y ácidos) tiene una función expresiva, profundamente emocional y crea un paisaje y unos personajes en plena extrañeza
Lo bello no es más que el comienzo de lo terrible. RILKE
La adolescente está desnuda sobre un podio. El vientre liso y la elipse oscura del ombligo quedan a la altura de nuestra mirada. Mantiene el rostro ladeado, los ojos bajos, una mano frente al pubis, la otra en la cadera, las rodillas juntas y algo flexionadas. Está pintada de siena natural y ocre. Sombras en siena tostado realzan los pechos y perfilan las ingles y la rajita. No deberíamos decir «rajita» porque hablamos de una obra de arte, pero al verla no se nos ocurre otra cosa. Es una hendidura nimia y vertical, sin rastro de vello. Damos la vuelta al podio y contemplamos la figura de espaldas. Las atezadas nalgas reflejan grumos de luz. Si nos alejamos, su anatomía nos parece más inocente. Pequeñas flores blancas le tapizan el pelo. Hay más flores a sus pies —un charco de leche—. Incluso a esta distancia seguimos percibiendo el olor tan peculiar que desprende, como a bosque perfumado de lluvia.
Junto al cordón de seguridad, un atril con el título en tres idiomas: Desfloración.
