Esta pequeña tabla 1438 y 1440 es una de las obras más relevantes y extrañas del maestro.
Si en la Virgen del Canciler Rolin introducía lo sagrado dentro de un palacio, en este caso el escenario es una catedral
Panofsky habla de una Virgen tallada que ha tomado vida, pero el cuadro (a mi modesto juicio) va más allá. La propia desproporción de la figura en relación con la arquitectura la convierte en un puro símbolo. La Iglesia como madre para los cristianos que gracias a la magia de la pintura provoca un milagro en su propio espacio, la encarnación de María.
Se santifica así el espacio (con todas las implicaciones simbólicas y emocionales que pueden generar en el creyente cuendo entrara en una catedral), convirtiéndolo en un lugar trascendente en donde hasta los ángeles aparecen en la girola cantando alabanzas. La catedral como nuevo vientre de María.
Este prodigio se hace aún más convincente por el uso exquisito de la luz que modela la figura y el espacio (consiguiéndolos unificar pese a su cambio de escala) e incluso penetra por sus vidrieras (habitual simbolismo flamenco para hablar de la encarnación virginal de María)
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