miércoles, 11 de septiembre de 2019

AQUELLAS PRADERAS AZULES. ¿Qué Pretenders? Conversación(es)

DALE AL PLAY, PORQUE EL MUNDO ES TAN DIVERSO PERO EN EL FONDO IGUAL




-¿Se puede saber qué Pretenders?
- Hacerte un truco.
- Sí, el del almendruco.
- Que no, que es un truco de magia.
- Sí, sí, ya sé dónde acaban todos tus trucos.
(Risa)
-Este tiene mucha enjundia.
-¿Es un truco intelectual? Te recuerdo que soy rubia.
(Y ya no hay risas)
- Era una broma, Luis.
- Sabes que no me hacen demasiada gracia esas bromas.
- Perdona entonces.
- Es que siempre estás con lo mismo, Sabrina.

- No entiendo verdaderamente el problema. Tu eres más inteligente, y yo un poco más alta,... aunque tu nunca lo quieras reconocer. 





-¿Se puede saber qué Pretenders?
- Hacerte un truco.
- Sí, el del almendruco.
- Que no, que es un truco de magia.
- Sí, sí, ya sé dónde acaban todos tus trucos.
(Risa)
-Este tiene mucha enjundia.

-¿Es un truco intelectual? Pues no va a poder ser, pues estoy de día libre y la neurona de guardia está de vacaciones. 
-¿Y no se la puede llamar de urgencias?
-Imposible. Cuesta un pastón.
-Toma 25 pesetas como contribución.
-Uy, que va, por menos de cien ni aparece.
-Vaya neuronas tan pijas que usas.
-De lo bueno lo mejor.
-¡Y otro perrito piloto, secretario!



-¿Se puede saber qué Pretenders?
- Hacerte un truco.
- Sí, el del almendruco.
- Que no, que es un truco de magia.
- Sí, sí, ya sé dónde acaban todos tus trucos.
(Risa)
-Este tiene mucha enjundia.
-¿Es un truco intelectual?
-Ya estamos con eso. Parece que te dé alergia pensar.
-¿Y si nos dedicamos simplemente a vivir sin necesidad de darle tantas vueltas a las cosas?
-Las cosas son mucho más complejas de lo que piensas, Sabrina.
-No lo creas. Lo más simple es muchas veces lo correcto.
-O quizás sólo lo más fácil.
-No, no es un problema de comodidad sino de pura supervivencia


-¿Se puede saber qué Pretenders?
- Hacerte un truco.
- Sí, el del almendruco.
- Que no, que es un truco de magia.
- Sí, sí, ya sé dónde acaban todos tus trucos.
(Risa)
-Este tiene mucha enjundia.
-¿Es un truco intelectual?
-Puede.
-Vaya misterio.
-¿Quieres o no?

-Sí, claro, cómo no voy a querer. Desde hace dos meses vivo rodeada de magia
-Gracias.
-Sería yo quién debería dártelas. El mundo era tan aburrido hasta que tú llegaste. 





-¿Se puede saber qué Pretenders?
- Hacerte un truco.
- Sí, el del almendruco.
- Que no, que es un truco de magia.
- Sí, sí, ya sé dónde acaban todos tus trucos.
(Risa)
-Este tiene mucha enjundia.
-¿Es un truco intelectual?
-Sí, de mucho pensar.
-No sé si estaré a la altura.
-¿Uno sesenta?

-Uno setenta. Siempre me quitas cinco centímetros para que no sea más alta que tú. 
-Vaya, me has pillado.
-Sabe más el diablo por viejo que por diablo.
-¿Ves? En eso tienes toda la razón. Tu eres mucho más vieja que yo.
-Que exagerado. No llega a dos meses.
-Efectiviwonder. Cinco centímetros. 



-¿Se puede saber qué Pretenders?
- Hacerte un truco.
- Sí, el del almendruco
- Que no, que es un truco de magia.
- Sí, sí, ya sé dónde acaban todos tus trucos.
(Risa)
-Este tiene mucha enjundia.

-¿Es un truco intelectual? Pues vaya aburrimiento. Prefiero reírme a pensar. Eso ya lo hago en clase. 

-Pero se pueden hacer las dos cosas a la vez. 

-Debería ser así, pero cuando te pones intenso con esas metafísicas. Te lo confieso. Me aburro. 

-... 

- Además. Me gustas mucho más cuando bromeas y no le das tantas vueltas a las cosas. 
-...
- ¿Sabes? Con una sola sonrisa me deshaces entera.


Pues yo me ocupaba de las cosas importantes y ella de lo que tenía realmente importancia.



Conversación 4 (al piano)








martes, 10 de septiembre de 2019

Lippi. Tondo Bartolini




































Utilizando el formato circular (tondo) que empieza a ser habitual a mediados de Quattrocento, Lippi consigue unir la Madonna con niño (con su habitual dulzura) con toda una narración que arranca de la zona más alejada (encuentro de Joaquín y Santa Ana) y se continúa en el plano medio con el nacimiento de la Virgen)





















Todo sin el más mínimo accidente ni obstáculo para un espectador que puede moverse suavemente por unos colores tan dulces y su característica luz cristalina que tanto influirá en Rafael

lunes, 9 de septiembre de 2019

LOS PALACIOS DE GALIANA (1). TOLEDO


La colina del Alficén de Toledo (que comienza en el puente de Alcántara y culmina en el Zocodover) fue un territorio intensamente ocupado desde tiempos visigodos.
Con la conquista islámica se empieza a construir una serie de espacios palaciegos que se continuaron en la época Taifa de Al Mamum, que se conocerían como los Palacios de Galiana (sede del poder regio frente a la almunia o zona de descanso del río, la Huerta del rey)

Gracias a las intervenciones en la zona ahora podemos observar alguno de los restos sobrevivientes del complejo (casi todos habría que datarlos, por nueva construcción o profunda reforma) a la época taifa.
Entre ellos se encuentra la llamada (actualmente) sala del alfarje, espacio tripartito (como el que podemos ver, ya más tardío, en el Taller del Moro), con letrina y dos alcobas laterales.

También se descubrieron en la restauración un arco tripartito que posiblemente comunicara esta zona con el jardín adyacente, de pronunciados arcos de herradura decorados en ambos frentes.


Realizados en estuco policromado (y con un alucinante lapislazuli en los fondos), nos muestran escenas cinegéticas que simbolizan la guerra (el poder real trasladado a la actividad deportiva por medio de una metáfora habitual en la Edad Media, tal y como pudimos ver en la Pila de Játiva)


 
En la parte posterior aparecen animales (posiblemente simbólicos)



domingo, 8 de septiembre de 2019

SANTA MARÍA DE MONTSERRAT O DE LOS ESPAÑOLES EN ROMA

En uno de los barrios más bellos y señoriales de Roma se levanta esta pequeña iglesia (para los cánones de la ciudad) que era la de los miembros de la Corona de Aragón (la de Castilla se encontraba en la mismísima Piazza del Popolo).
Su fachada fue obra de Daniele da Volterra, ya de hechuras manieristas aunque la puerta, en una reforma posterior, se adecúa a los modos más barrocos

Su interior se compone de una nave única, proyecto de Sangalo el Joven que sigue las ideas de Bramante en el Presbiterio de Santa María del Popolo, aunque la posterior decoración la ha desvirtuado un tanto.

 En su interior encontramos numerosas piezas interesantes

.Tumba de los papa Borgia: Calixto III y Alejandro VI.

.
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Triunfo de la Asunción. Cousin



sábado, 7 de septiembre de 2019

jueves, 5 de septiembre de 2019

Rogelio López Cuenca. La cultura en tiempos del copyright






















Poco hay que decir sobre estas obras de Rogelio López Cuenca, pues ya hablan por sí mismas.
¿Hasta qué punto los derechos de autor nos pueden llevar al puro vacío?, especialmente cuando la cultura siempre ha bebido de sí misma para producir nuevas ideas.
Realmente, Picasso lo tendría complicado

Por cierto, con su habitual inteligencia, Rogelio López Cuenca sigue hablándonos de arte sin lo que parezca, ¿o no veis a Malevich y Klein en sus obras?


miércoles, 4 de septiembre de 2019

AQUELLAS PRADERAS AZULES. Intento de poema que nunca fue

DALE AL MELANCÓLICO PERO TIERNO PLAY
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Nunca terminó de serlo, Sara. Nunca se terminó.
Yo lo comencé la misma noche en la que nos separamos con un suave beso en los labios, deseándonos suerte pues

No hubo rencor;
solo una tristeza de hierba sin dueño,
sin estrellas que nos mirasen,
sin apenas viento.

Escribí eso como una fuente gotea tristeza, sin odio, sólo melancolía de

Los lugares a los que nunca viajaremos,
de las risas que no tendremos.
Pues tú hoy te marchas,
me marcho yo
Nos vamos.

Apenas una buena  suerte, Luis, fue bonito pero imposible.
- Sí, es cierto, Sara. Nunca...
- No, no lo digas. No rompas el hechizo para

que nos quede en el recuerdo
y haga memoria de nubes y cielo  donde sólo hubo negro,
sin siquiera viento,
sin flores,
puro cemento.

Me dijo eso sólo con un gesto y yo obedecí, lo hice sin quererte de veras pero con todo el cariño que me intentaste dar, que yo te di en las menguadas dosis que aún tenía. 
Ambos

con los corazones alborotados en otros sueños pasados,
aquellos que ya nunca volverán,
pues ya son recuerdos,
imposibles recuerdos que ya no saben resucitar y,

Por mucho que quisimos comprar con nuestros besos nunca tuvimos dinero bastante para pujar por ellos.

Besos prestados de otro,
¿no fue eso?
Locuras impostadas,
luces que no nos pertenecían y

Nunca pudieron alumbrarnos durante esos meses pese a todo lo que lo intentamos, ¿verdad, Sara? 
No eras tú ni yo, era que no nos pertenecíamos, pero en algún momento creímos que el camino podría ser más fácil juntos.

Olvidar,
ese era el plan.

Que fracasó un día tras otros aunque intentáramos jugar con nuestras manos y decirnos cosas con los dedos mientras callábamos

Insomnes,
naufragados.
Niños perdidos 
de juguetes rotos.
Amantes...

No, la palabra siempre fue excesiva. Ni siquiera amigos. Simplemente

Dos solitarios
sin paz ni resguardo.
Ajenos a los colores de la primavera
que florecían en el mundo
pero no en nuestros pechos.

Mucha suerte, Sara y gracias por este tiempo.



martes, 3 de septiembre de 2019

RUBENS. HÉRCULES Y DEYANIRA



Dos años antes de su muerte (1638) Rubens  realizó estos dos cuadros que formaban una serie conjunta.
En ellos nos aparece Hércules que acaba con la serpiente y toma los frutos del Jardín de las Hespérides.
En la otra la protagonista es Deyanira (su mujer) escuchando a la Furia. Su marido se había enamorado de Íole, y la Furia le propone una túnica impregnada por la sangre del centauro Neso para volver a enamorarle. Una pura mentira, pues estaba impregnada de veneno que lo terminará matando y ella suicidándose.


El juego conceptual que se establece entre ambos cuadros (la determinación y la inteligencia de Hércules frente al desconocimiento y el engaño de Deyanira) se completa con otro puramente visual en donde se contrapesan diagonales, se relacionan interiores y exteriores y, especialmente, se busca la contradicción de anatomías (entre lo blando y lo duro, lo claro y lo oscuro, lo relajado y lo tenso...)
Toda una dialéctica que ejemplifica perfectamente el mundo barroco

lunes, 2 de septiembre de 2019

CATEDRAL DE AMBERES







Construida entre los silos XIV y XVI  por  Jan y Pieter Appelmans se caracteriza por su paso hacia el gótico en su fase manierista, con escasa diferencia entre naves (una sensación que aumenta al añadírsele dos naves laterales más), alzado bipartito sin triforio, delgados soportes que recubren los baquetones y amplísimas vidrieras que bañan de una dulce luz su amplísimo interior.





Fases de construcción

En su fachada destaca una única torre de aguja de 123 metros.
En su interior se pueden encontrar magníficas obras, especialmente de Rubens.