Tras el Sacco di Roma, cuando el pintor huye hacia Bolonia (y más tarde) a Parma, la influencia de Correggio será cada vez más intensa.
Esto es algo sumamente evidente en este cuadro y su forma de composición de grupos que deriva de las de Correggio en donde los personajes (especialmente en el centro) son tratados como una verdadera materia plástica que se desliza entre los cuerpos.
También hace evolucionar algunos de sus tipos (la pasión de la Magdalena, la beatitud del rostro de la Virgen, el carácter ambiguo de alguno de sus ángeles), recoge y potencia sus formas serpentinatas que van haciendo cada vez más largo el canon, y desarrolla un preciosismo cada vez mayor en las luces tenues y las calidades de tejidos.
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