Las múltiples direcciones de la pintura de Correggio son verdaderamente fascinantes.
En esta obra de la Virgen con Niño, San Jerónimo y Magdalena plantea una composición apiñada y triangular que deriva de algunas investigaciones de Leonardo como la Virgen con Santa Ana y el Niño.
En ella plantea el enlazamiento de las formas hasta convertirlas en una masa única y sinuosa (especialmente en el grupo que forman la Virgen, el Niño y Magdalena) que contrapone a un segundo motivo, San Jerónimo que hace correspondencia con el cortinaje derecho y se une al grupo anterior por medio de la figura del ángel, creando un óvalo cerrado en donde sólo se abren dos espacios abiertos, uno muy cercano (el pequeño trozo de tierra bajo la Virgen) y otro muy lejano (el paisaje, también leonardesco) que generan un espacio que se interseca en medio del grupo central.
Toda una lección de composición múltiples y a la vez conjunta en donde se contrapone la suavidad y exquisitez de algunos rostros con la ironía y el carácter ambiguo de los ángeles o la severidad de San Jerónimo
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