En las paredes de la nave izquierda del Duomo existen dos
grandes frescos que suelen pasar desapercibidos por los turistas.
Creados por dos de los grandes artistas del primer
Quattrocento representan a dos condottiere de la época (especie de mercenario
a sueldo con su propio ejército que se vendían al mejor postor): Giovanni Acuto
de Ucello y Niccolò da Tolentino de Castagno.
Castagno
En ellos volvemos a encontrarnos con la idea del retrato ecuestre recuperado de la Roma clásica de la que ya hablamos aquí, así como un concepto clave dentro del
Renacimiento: la idea de la fama que supera a la muerte (Tal y como Dante ya
había manejado reiterativamente en su Divina Comedia en el XIV). El recuerdo de
las obras generadas por la voluntad
humana como un índice del progresivo antropocentrismo, que el arte rememora
para evitar su pérdida (lejos estamos del fatalismo y determinismo del
pensamiento medieval).
Ucello
Sus ejemplos serán múltiples en el Renacimiento (Donatello y su Gatamelatta, Verroccio y su Colleoni), Manierismo (Giambolonia) y Barroco (Tacca, Bernini, Velázquez, Rubens)
Los estilos de ambos autores son claramente perceptibles.
Mientras Ucello utiliza una grisalla verde, Castagno apuesta
por su tradicional gusto por el color.
Castagno
Ucello, por su parte, intenta prescindir más de los detalles
para concentrarse en los volúmenes generados por el claroscuro, mientras
Castagno gusta de un dibujo nervioso y rotundo, bastante duro.
Ucello
En ambos hay un fuerte interés por la perspectiva, con un
doble punto de vista: bajo para el pedestal que se adorna con motivos clásicos
y frontal para la figura, intentando así crear una apariencia de realidad
unida a una perfecta contemplación (sin las deformaciones de la altura) de los
personajes.
Castagno
Ucello intervino también en las cabezas que adornas las
esquinas del reloj de la portada que marca la hora florentina.
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