En el piso superior de la scuola, Tintoretto realizó numerosos lienzos para el techo en los que se planteaban temas del Antiguo Testamento que funcionaban como prefiguraciones del Nuevo.
En este caso, Moisés funcionaba como prefiguración de Cristo (con el agua como símbolo de la gracia que se derrama por la sangre de su costado).
Juicio Final Sixtina. Miguel Ángel
Compositivamente, el pintor crea un gran óvalo que gira sin cesar (como ya hiciera Miguel Ángel en el Juicio Final de la Sixtina) que genera Moisés con su brazo, se derrama por el camino del agua, remotando de nuevo a través del grupo inferior , sus anatomías y gestos que hacen a la mirada del espectador volver a remontar hacia la roca.
El efecto se encuentra subrayado por el potentísimo claroscuro que emocionaliza la imagen, creando un pozo de luz (en una aceleradísima perspectiva) en la parte derecha.
El episodio se convierte así en una fuerte explosión que gira sin fin que utiliza la perspectiva de sotto in sú
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